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《泥醉天使》是一部由黑泽明执导，志村乔 / 三船敏郎 / 木暮实千代主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《泥醉天使》观后感(一)：医生和病人的经典题材

一个不想承认自己生病的病人，一个不仅要治疗人的肉体，更要治疗人的精神的医生。虽然故事很简单，结局也不是很完美，那个病人死于一场普通的打斗。也许病人的病没有最终治好，但起码他找回了做人的尊严……

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《泥醉天使》观后感(二)：泥醉的天使，泥醉的日本

泥醉天使这部电影拍摄背景是二次世界大涨后日本陷入了腐烂的世道，就像是影片中经常出现的腐烂的臭水沟，还有流氓松永的主角作为线索，勾勒出日本战后的失望和无助，彷徨中很难找出路的绝望境地。对于这部影片，更多是历史元素。泥醉和天使，两个完全相反的意义表现在“医生”的身上，最后“烂泥扶不上壁”的松永最后还是被医生感动，这也是为什么片名取为“泥醉天使”的原因。在毫无希望的城市，还是有人性存在的。

《泥醉天使》观后感(三)：黑泽式表演与表现

挠头磨腮的黑泽明式表演看多了也感觉套路了，不过也许日本的表演都是这样个样子。

黑泽明的电影重在刻画人物和表现社会关系，这点黑泽真是相当高超！厉害！一个人物的出场前通过他人的反应和表现，立马将人物的形象刻画完成，不需人物本身太多表演。

最后志村桥买鸡蛋的同质时空转场，在40年代真的相当厉害，至今也很少有导演习得此道。这既有类似决斗戏中省略叙事的悬念又表现了时空转瞬即逝，人去空楼的悲凉之感，打得观众措手不及，又力感悲凉。

《泥醉天使》观后感(四)：观影日记

泥醉天使：开篇诡异的吉他弹奏配合着画面，自从大哥出狱后，就需要变调了。模仿刮骨疗伤。从片名看导演是想表现医生的人性，与他整日酗酒形成对比，我觉得主要是导演对三船的角色定位没能和植草达成一致，导致三船自由发挥，无赖的人性在持续摇摆。混混想出淤泥而不染还是不太可能啊，就像是有鲜花的本质还是会被丢到臭水池里一样。松永病倒后的化妆像是马布斯博士。被卖花老板说出松永的地位时，松永脸上一个大写的懵逼。冈田和松永打斗的时候跌跌撞撞，说明所有人都是浑浑噩噩的生活，酩酊也许说的是发生故事的这个地方，天使是医生的人性，最后导演也借助医生的口说出自己的想法，混混都是无药可救的，果冻女孩正形成了对比。

《泥醉天使》观后感(五)：隐喻

本片的诉求跟其后一年拍摄的《野良犬》颇为相近，都是反映的战后日本的破败，其实比当时的日本现状更加破败的是已然彷徨的人心，曾经耀武扬威昌盛富强的大日本帝国如今凋敝得让人绝望，在这种背景下一个酗酒良医和肺病大佬之间发生了一种微妙的关系，这种关系绝妙的隐喻了当时日本的现状（那个人们用来倾倒垃圾的污臭池塘也是同样的隐喻），年轻气盛强出头的大佬不正是当年雄霸一方的日本么！如今病入膏肓了不但无人同情反而众叛亲离，于是富有责任感的医生也就出现了，他一再强调的信心和坚持正是黑泽明等一干还愿意相信希望的人们的执着，片中那个终于战胜了病魔的小女孩则是这种希望的隐喻。

片尾，酩酊天使挽着小女孩昂首挺胸的向前走着，唯有前进才能接近希望！

《泥醉天使》观后感(六)：环境

一潭污水

城市的垃圾 泛着恶臭的味道

一个环境

改变一个人身体

改变这个人身边的环境

更重要的是改变一个人的灵魂

纯真的女孩

身体抵抗病魔

心灵净化身体，给一个身体一次机会

散落的树叶

黄昏到清晨

一声声琴声

一阵阵风

《泥醉天使》观后感(七)：救赎

任何认认真真拍电影的都值得被尊敬。

早期的黑泽明好像很钟情于水塘啊水洼啊之类的。也许那时一个生态循环的缩影。那冒着泡的脏水塘何尝又不是那个社会的缩影。

1948战后3年，整个日本就像个病人。黑泽明先生创造出了一个天使，一个外貌怎么看怎么都不像是天使的人，可是他从不曾放弃病人。一心都在如何救治，从不介意病人的身份。然而，被救赎者也得有自省之心，太执迷于自己，反而不得救赎。

从姿三四郎的自身的悟，到酩酊天使的对他人对社会的救赎，黑泽明的思想仿佛也上了一个台阶，就像中国古语穷则独善其身，达则兼济天下。无论穷达都兼济天下的胸怀更加宽广些。

影片中有两个肺结核病人，一个积极自救，一个自暴自弃，而导致一个痊愈，一个自取死亡。可怕的并不是疾病本身，也不是一个病态的社会本身，真正可怕的是我们如何面对。不逃避敢于直面才算真正的勇敢，也是唯一的救赎之道。

《泥醉天使》观后感(八)：选择怎么死

和黑泽明其他的作品比，总觉得自己怎么也想不起来这部电影的故事细节，但仍充满着对人物命运深深的遗憾~~

当故事的发展让人觉得松永一定会用暴力反抗黑社会的压迫，会得到新生，但现实远没有那么美好，故事的最后虽然出现了反抗——但是松永已经变得相当的无力了，那样的死去给人的震撼更加强悍吧，黑泽明真是看透了生活的残酷。

说说松永的死吧，他是怕死的，为什么最后还要去决斗呢，他真是是个大傻瓜，我想说，如果他为了受压迫的人而去挺身而出，那么无疑他是个值得大家尊敬的人，然而这个人的大脑中只有自己可怜的自尊，我记得《人的大地》里说过，如果对死亡的蔑视不是植根于公认的责任感，那么这样的表现只是意志消沉或血气过旺的表现。

松永的头颅里，实在是空洞无物——这正是黑泽明想表达的一种蔑视吧。

很喜欢最后医生的一笑，志村乔的笑容很有魅力，和《七武士》一样，能让人有生活会更美好的感受。

《泥醉天使》观后感(九)：《杜鹃圆舞曲》

参考图片：

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松永的地盘：人群依旧，态度已改，众人窃窃私语

松永的状态：病痛缠身、权力与女人纷纷被人抢走、遭老大奚落

松永的心情：低落、孤单、愤怒

松永与酒：喝了影响病情，不喝难以发泄

松永与女人：一个他爱的却见风使舵弃他而去，一个爱他的好言相劝他却置之不理

松永的转机：从良？不，他不会回头的

松永是什么人？他是一个流氓，别人抢了他的地盘和女人，他只能用流氓的方式来解决。

松永的主题曲：《杜鹃圆舞曲》

杜鹃：李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶, 望帝春心托杜鹃”

相传古蜀帝杜宇，号望帝，在亡国后死去。 其魂化为“子规”，即杜鹃。

此曲的反衬本为黑泽明亲身经历的借用，却巧合这名字在中国有着更奇妙的隐喻。

《泥醉天使》观后感(十)：泥醉天使--三船敏郎的爆发性表演

《泥醉天使》这部影片，我印象最深刻的是松永的扮演者，三船敏郎的爆发性表演。看了罗生门里面强奸武士妻子，那个蓬头垢面、卖傻耍疯的强盗造型，再看他在《泥醉天使》里面或是出入歌舞厅时西装革履的造型，又是黑皮衣掩饰病情的样子，简直是帅的一塌糊涂。刚出狱大哥的冈田，夺走了松永在黑帮中的地位和女人。所有的曾经拥有的辉煌、和人们的崇拜，都是拜教父所赐，患上肺结核之后，也失去了能为教父挣钱的能力。松永就像臭水塘里浸泡着的布偶，失去了利用价值，被抛弃，逐渐腐败发臭。

志村乔饰演的真田，是一名性格暴躁，但对病人尽心尽力，尤其擅长治疗肺结核，嗜酒如命但不酗酒，“泥醉天使”说的大概就是真田那样嗜酒却像天使一样照顾病人的医生。他对黑帮头目松永不离不弃的治疗，坚持要将松永那穿了洞的肺给修补好；他恨那群精神腐烂的黑帮分子，因为有他们这个大染缸，才会让这个地区，越来越多的人精神溃败，日渐成为那肮脏的臭水沟一份子；他恨冈田，玷污了女人又将她像狗一样抛弃。真田的恨铁不成钢，与那暴躁的脾气相得益彰，他是这个地区的天使。对于志村乔在这部戏中的表演，我更喜欢他在《生之欲》里面的那种绝望到渴望抓住最后一线生命的活力，那种歇斯底里的内心挣扎，特别能抓住人心。

对于这部片，我没有更多的感受，比起黑泽明其他的片子《罗生门》、《生之欲》、《电车狂》等，我觉得还是稍显逊色，也许结合更多日本当时的社会状况，能更好的理解片子所要表达的深层次含义，但是给我的直观感受，还是不尽如人意。