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《枕边书》是一部由彼得·格林纳威执导，邬君梅 / 伊万·麦克格雷格 / 光石研主演的一部剧情 / 爱情 / 情色类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《枕边书》影评(一)：奇怪的欲望

不知道书写的欲望是否可以被塑造

至少电影是这样叙述的

通过在身体上的书法在被写与写的人物关系中

缠绕着某些异样的满足过程

对这个女人而言，掌控了并引导着这种欲望的演变

当时看这部影片，是因为情色

后半段一些无聊的出版商以及老男人干瘪的身体

就显得繁芜无趣

《枕边书》影评(二)：出乎意料

失望，完全是一个西人导演对东方的印象、好奇而已。虽然第一次知道这部电影的时候就感觉到应该没有想像中精彩。Library是RESTRICTED标签的，不过没有意义。

不过我想说精彩的地方，就是书写在身体上的视觉效果还是很好的。

还有就是那句反覆出现的话“上帝起初用泥造人时，它会绘上眼睛、口唇、性征，然后写上名字，以免那人忘记。如果上帝满意自己的作品，会在这个人身上签上自己的名字，于是这个人就变成了真人。”

以及那张女主角像婴儿在子宫里一样蜷曲在圆形的一缸水里的图。

《枕边书》影评(三)：繾縳纏綿戀如書

因為另一件事而又看了一遍“枕邊書”，第一次看大概是五六年前了。而這部片可以算是我的第一部情色片。

那時看來晦澀難懂，且還有些害羞。祗是非常喜歡鄔君梅極為東方的臉孔，Ewan也很是英俊。祗記得他們在房間里翻轉，各種各樣的文字像投影一樣打在他們身上，非常非常美。

鄔君梅身材不見得多好，但被寫滿字時看起來像瓷器一樣，光潔，易碎，神聖。與Jerome在一起后，她的皮膚更像被浸潤了墨汁的紙張，飽滿的像是活了起來。

整部片子畫面處理的像是古舊的書，連字幕都是書法字。祗有諾子眼神里有無限風光。

《枕边书》影评(四)：形式主义大师细细表达

昊昊的 大二生活 中大叫 我要表达

的确 不管啥时代 人类追求表达的欲望一直没有停留

撒的侯爵在狱中完成自己的表达

妓女在床上完成自己的表达

还可以说 昊昊在时间中完成对昆的赞礼

而这些表达中都有局限性 也就是昊昊的局限性理论

正是因为这些局限性才时代这些表达有意义

因为这些局限性装着表达的欲望与追求

若子是女人 在日本 以前的时代

第一个局限是女人 身为女人 对立的男人是老大

第二个局限是日本 日本 亚洲的局限之王 矛盾之岛

第三个局限是时代 不用多说了吧

《枕边书》影评(五)：很文艺的片子

不知怎么成了禁片,也许是最后用人皮做成书？

刚开始有点乱，画面突然老是出现一个小分画面，而且还挺大放在很显眼的位置，这种手法不常见，当然导演想要进行一种对比——过去现在时不时进行对比，相同的场景发生在不同的时间所产生的效果，看着还真不习惯——

爱书还不如说爱字，汉字在日韩的地位可能真的要比我们这要尊崇得多，体现人的一种追求，也许是我们觉得过于平常反而对中国的古老汉字没什么感觉了，有些悲哀，我们的电影从来没看到对书法及其文化如此痴迷的场景

演员没的说当然后半段没女主角什么事了也就没怎么出现，女人有时候真的是难以捉摸

《枕边书》影评(六)：枕草子与性无关

不明白为何人们要把这部电影与性联系起来。在电影里我满眼看到的是一个气度不凡、独立、坚强、有创作激情以及家族荣誉感的女性；满眼看到的是那些书写在皮肤上的精湛的书法，那些笔触的起、落、压、回，那些金石印章的填白，浑然天成。也许是因为写在赤身裸体上才被打上那么多性的标签，大概是这样。电影中，有一个镜头很吸引人，诺子在悲伤绝望的时候，赤身裸体蜷缩在一个古朴的大水缸中，让水漫过身体，镜头从上方照下去，一个圆，一具蜷缩的女性身体，黑色的头发像游丝，像一个蜷缩在母亲子宫里面的胎儿，也像死去后的葬礼。

《枕边书》影评(七)："I paint the body electric"

因为带点自我揶揄的幽默感，

即使故事再牵强一点也无所谓：

何况它主线很清晰，

复仇和自我实现的主题都深得古典精神。

若视为以两小时六分钟实现的一桩加长版行为艺术/一件影像装置，

美轮美奂，

错落有致，

也只有电影才是它的理想媒介。

格林纳威是唯美的也是变态的，

是极致化的日本艺术的知音，

也是与《枕草子》的一种女性视角的对话

（摘引原著的段落全都如诗）

人皮书法，

男体书法，

邬君梅的金乳头，

同样性感。

九七前西方人想像中光怪陆离的香港……

下次再去尖沙咀辰衝书店，

大概难免会想起这恋男如痴恋字如痴的日本书店老板吧？

.S. 如果以女体为主，估计我就没那么喜欢了。

《枕边书》影评(八)：蜷在水缸里的美

片子里最喜欢的镜头，是诺子蜷在一只精美的水缸中，俯拍，黑底上水缸透亮地像只玻璃球，但又是国画般的二维的美感与和谐．

整个片子也就这样蜷在东方的、謉异的情调中，一开始就定义为梦呓，除了美，没有太多的期待，也就一再地容忍它的散漫。到了下半部，突然冒出复仇的情节和十几个身上写着赏心悦目的字的男人，倒惊喜起来。

其实倒希望片子唯美到底，不要用那些画中画什么的，生硬。为了让观众更多地理解或是参与情节，煞费苦心地在两个画框中叠来叠去、淡入淡出，效果并不见佳。可见导演完全没有得东方文化之留白、穿插精髓。

诺子那间屋子的设计真让人心神往之，墙上投影的字虽做作但就是喜欢，像寺院的院墙。还有那个大橱子，一扇扇关上橱门的时候非常让人动心。

配乐像片子一样风格不统一，但有几处会让人特别地注意到。不像那些男人们，后来出现的一群男配角太逊色了，你也只好把注意力放到他身上的字去。

《枕边书》影评(九)：仅仅唯美

喜欢的是片子的场景、颜色、音乐组合的情调。日本身着传统和服的清少纳言，背景音乐似的《枕草子》片断，典雅的日本古典宫廷，漫天樱花中一身缟素的情郎悠然而至。现代都市中布置古朴的居室，中国书法的清朗舒展，浮游在墙壁上的点点光晕。

跳跃在传统与现代、光影与线条，导演的唯美情结倒是展示得淋漓尽致。只是总是无法接受这个片，在人体上书写，无论皮肤多么细腻，墨汁如何纯粹，总是觉得有些恶心。当然《枕草子》的作者清少纳言对于纸张、墨汁、毛笔有种难以割舍的情怀，《枕边禁书》中诺子对于被书写与书写的癖好也就合情合理。只是，小小的诺子被父亲涂写得满脸的墨迹，她有什么快乐的？长大后的她，为什么如此执着的寻找愿意在她身上书写的书法家，又为什么在一次次的被写与写中获得获得快感？十三卷的人体之书，我看得实在触目惊心。

《枕边书》影评(十)：人书

乌黑的发丝，浓墨的字迹，褪去寂寥衣衫，充盈这缠绵发肤。

如水，似墨，洒落于睫，一滴一滴，润了娇躯。

缠绵，拓在彼身的，吾之赐予。

吾名。汝身。

吾身。汝名。

情人若纸，页页飞零于尘土，不若汝香魅分毫。

匍匐于彼此的脚踝，亲吻那神秘的领土，舌尖刻下的，是禁锢的守护。

私欲的占有。

妒恨的交合。

淫欲的赠与。

人之书。

性之肤。

盛满血欲的。

乃汝之头颅。