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《死之枝》是一本由[日] 松本清张著作，文汇出版社出版的平装图书，本书定价：39.90，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《死之枝》精选点评：

●松本大师的短篇！并不是严格意义上的推理小说。“天网恢恢，疏而不漏”纵使有千万个理由，“但是呀先生，人万万不可为恶呀”。毕竟，真相藏在时间背后，不会沉睡太久。

●这就是短篇小说的叙事功力啊

●十一个故事，十一种犯罪心理。书读完了，高铁还没有到站。书中描写的故事有很大的偶然性，一个国家每年要发生多少起犯罪案件，不能仅仅靠运气破案，那些没有如此好运气的案件又有多少。

●真相在时间背后，不会沉睡太久。

●有趣的一本书，读来令人兴味盎然。将凶手与案件联系起来的线，就是无数个可能性之中必然性最高的那一个吧。

●小故事很多，很适合消遣

●令人惊艳的作品，很少看日本的推理小说，但是松本清张的作品里句句透着真实和对人性的思考。无数的巧合换来了真相大白，人心之贪，之自私被描写的淋漓尽致！实在是太引人深思！

●人性啊，好可怕。还是老实点，混吃等死吧~

●非常精彩的故事。

●苍天绕过谁？

《死之枝》读后感(一)：《死之枝》不仅仅是一本悬疑推理小说

不能给读者带来思考的悬疑故事不能算作好的推理小说。

松本清张将“众生百态”的饺子馅包进“推理故事”的饺子皮里，让你不仅吃得爽，回味无穷后还能把营养吸收得干干净净。

11个精简的凶杀命案，“麻雀虽小，五脏俱全”。悬疑剧情足够丰富，而案件及其当事者们也不是那种十分不日常、“小说型专有”的角色和诡计。

他们存在于日本的大街小巷，存在于不同阶层的各行各业，大部分是不起眼的市井百姓。我们能在这些

故事里找到身边的人，甚至自己的影子。

松本清张就在这平淡的近乎枯燥的生活圈中，敏锐嗅到了每个人心绪的极端点。心绪波动稀松平常，但在临界点之前徘徊时，也许已经播下了意想不到的种子。

开始只是喜欢、讨厌、害怕、兴奋，在命运中的某个触动事件后，喜欢变成了占有欲，讨厌变成了憎恨，害怕变成了畏惧，兴奋变成了失去理智。

这之后，事件变成了案件。

我想，《死之枝》不仅仅是一本悬疑推理小说。

《死之枝》读后感(二)：一句话简评——自用备忘，泄底，未读绕道

防

泄

底

专

用

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总批：不信抬头看，苍天饶过谁。

《交通事故》：交通事故很少与谋杀挂钩，何况是利用后车的追尾全责的漏洞来操作。除后车司机外，三位事件相关者合谋策划的剧情，隐隐有阿婆波洛系列某本的影子。

《装疯的凶手》：松本清张写之前不会真的去查阅那么多精神疾病资料吧……不过精神分裂症患者对外界刺激不作反应是真的吗？只是精神分裂而已吧，和没有性欲什么的扯不上吧……为了逮出一个装疯的凶手，搭上一个变态“色情狂”检察官，什么叫“杀敌一千，自损八百”啊！

《家徽》

《史疑》

《年轻男子》：杀人or丢脸？——试看老女人的抉择。

《古书》

《波斯测天仪》：独一无二的东西也未必有多好哦，尤其是不能送给你的秘密情人哟。

《违章建筑》：原本是完全能成为奇幻猎奇血腥变格派佳作的本子，怎奈没有落在横沟正史手上。

《海湾的记忆》：始乱终弃，干嘛非得要杀了嘛。

《缺席宴会》：挥霍公款，胡吃海喝，虚报账目的做派，天朝和岛国没什么区别吗，只不过人家比我们早了个三十多年。

《陶俑》：读到这里，隐隐觉得本书除了探讨天网恢恢之外，似乎也在探讨命运的无常。包括本篇在内，很多谋杀案其实都可以避免，甚至即使发生了也可以不被揭发，可是，往往一念之间的某种选择会像冥冥定数一样引领人走向毁灭。也许诚如古人所说“畏法度者最快活”。

《死之枝》读后感(三)：完熟的实验性作品

这本书的11篇短篇原连载于1967年2月~12月间的小说新潮上，原题十二之纽，意即每一个事件都以某一事物作为其纽带。每一篇都以一种颜色记之以副题，例如本书中在日本流传最广的家纹一文便记为橙色之纽。重编成册后另起名为死之枝。 1960年代后半，面对当时无论诡计还是意外性都缺失的社会批判小说或是风俗小说都把自己称之为本格推理，而真正的推理小说本身却逐渐式微的情况，在1966~1967年间松本清张监修了一套新本格推理小说全集。在这套书中他采用了“ネオ・本格”，即新本格的称呼，在序文中，他这么写道，

“最近的推理小说似乎失去了它们本应具有的性格。其中的理由一是作品大多偏向了题材主义，二是由于杂志对作家高产的要求使得那些不入流的作品以推理小说之名充斥了市场，此外推理作家本身表现也显得不如以往。这是我反省后得出的结论。” “现在如果我们要回到推理小说本来的性格上，社会派风俗派既然已经取得它们各自的地位，那么本格派也应回到本格中去。” 那么在松本清张自己的作品中，又是如何表达自己思想的呢？和人们一般期待的推理小说不同，松本清张在这一时期似乎考虑的是如何在有限的篇幅内写出正统的本格推理来。这11篇作品篇幅比通常的短篇更短，而风格显得极其一致。 事实上在1962年前后，松本清张就已仔细研究了欧美推理作品，并详细总结了诡计的分类。虽然这一工作最早是由江户川乱步完成的，但最终松本清张在他的基础上建立起了6大类共150例的诡计分类表。所以要找到不同的诡计对松本清张来说理应不是一件难事。 以我看来，松本清张最神乎其技的地方在于他对日常生活的描述。这一描述分为两个方面，一是故事舞台的的描述。松本清张的作品最初给我留下深刻印象的原因就是他将故事舞台置于日常生活中，仿佛故事就发生在我们的身边。另一则是他对现实社会的深刻洞悉。这种洞悉最终使得他笔下的故事好像信手捏来，就如同俯视这个社会一般。 将日常生活和本格推理结合在一起，并以一种极简的方式展现出来，虽然看起来是松本清张实验性的作品，但背后则是他几十年作家功力的体现。

《死之枝》读后感(四)：透过表象看本质

看到这本书的第一眼是看到一只黑色的嘴角带血的乌鸦嘴中含着同样带血的钥匙，这幅画面如同这本书的开卷语“真相藏在时间背后，不会沉睡太久。”这大概也是本书书名《死之枝》的含义。这本书是日本著名推理小说家松本清张的短片小说合集，本书共收录了作者11个短片小说。

提到作者，就会让人想起他的很多作品《某〈小仓日记〉传》、《日本的黑雾》。松本清张以写历史小说开始，自《埋伏》起，跻身成为推理小说家。《日本的黑雾》则是他开创了“社会派推理”的开始，他的小说摒弃了人们常常看中的表象，而是更深的透过表象看本质，逐步的剥离了一层层迷雾，最终找到真相。他揭露了现代日本的“病根”。有评论说“他不靠巧思，他的推理是为了探究犯罪的动机，铺陈犯罪动机又是为了彰显社会正义。“清张革命”真正革掉的，是日本文化的“表层意义”，是日本社会习惯性的“忽略压抑”。”他与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并称世界推理小说三巨匠。在日本，他与江户川乱步、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。他笔下的故事情节紧凑，轻而易举抓住读者的眼球，随着他的每一个落笔，走向真相，找到真相。

《死之枝》这本短片推理小说集，作者采用了倒叙、插叙、叙述、回忆、旁观等角度写个各样的故事，作者语言平实，文字间，每个小故事也没有大起大落的激情，每个文字读起来如呼吸一样，自然而然的走进读者的心中。每一个简短的小故事都别有天地。通过全书，读者可以更深刻的领会到作者“社会派推理”的特点，透过表象看到本质，看到现代日本社会中存在的不真实、虚假、人们内心的压抑特性，看到人心和人性的黑暗面，也更体会到“黑雾”的含义。未读过松本清张小说的人，也一定会产生想要去读他的其他作品的想法。

看完这本书中的每个故事后，细细回味，发现书名起的真好，全书的每个故事，真正应了那句“真相藏在时间背后，不会沉睡太久”。书中的每个故事，也值得读者回味，再次品读。喜欢推理小说的伙伴不容错过。

值得一提的是，译者对此书的翻译很到位，语言自然而流畅，没有可以的修饰，可以感觉到译者完全尊重了作者和作者的作品，才可以让读者看到如此好的短片推理小说集。

这是一本不血腥，却将本质揭露无疑的短片推理小说集。

《死之枝》读后感(五)：并不浪漫

推理小说为人喜爱的一个原因，就是它给人提供现实中缺乏的浪漫。 死是浪漫的，特别是华丽的死——四散的血迹、美丽的女尸、幽闭的现场、离奇的手法异国风情的追踪、扑朔迷离的线索、灵光闪现的破案…… 它们是我们枯燥生活之余的游乐园，可能夸张一点，或者残忍一点，但还好啦。毕竟，我们放心地知道它们离我们很远。 然而推理从来不是一件离我们的日常生活很远的事，只要你认真生活过—— 如松本清张那样，做过报社最底层的印刷工、为养家糊口到处奔波的推销员——他真的看过社会版面的边边角角，甚至每一则启事和广告，走过无数条乡间小道，记得许多的列车时刻与换乘路线—— 这才成就了松本清张式的推理 那些寻常而无味的交通事故、公款吃喝、地权纷争……登上报纸我们可能都懒得看一眼。认真的人却会循着蛛丝马迹掘出他们背后的阴谋与死亡—— 并不浪漫的死亡。 如同并不浪漫的人生。 煎饼作坊的女儿嫁给面条产地的男子，长期的处心积虑败给一时的欲望，不相称的恋爱最终没有好结果，屋里烧着东西时千万不要去厕所…… 我们不是为了找寻浪漫去看清张的作品。我们在其中能够找寻的，是平凡人生的向度。 我们与凶手和侦探相去并不甚远。意外、慌乱、嫉妒、执念……在恶意的加持下很容易让普通人堕入杀戮的深渊。而幸好，总有那么一个认真的人，让他们难以逍遥法外。 清张笔下的侦探大抵都不是天才，酷炫的思维宫殿和作为陪衬的搭档他们是没有的。作为普通人类一员的他们，确实具备敏锐的观察力和缜密的推理能力，但破获案件，仅凭这些是不够的。《家徽》、《海湾的记忆》两篇的主人公，就是靠着观察与推理接近了事件的真相，但局限于条件或是心理，没有追溯下去。 而总有一些认真的人，不辞辛苦地向每一个人证物证悉心求证，为每一丝细微的怀疑和希望踏破铁鞋，最终把通往真相和正义的路走到了底。 而这其间，可能是无数次奔波、试探、咨询……可能生出许多的波折，花费大量的时间…… 破案也是并不浪漫的啊。 松本清张的作品不是游乐园，它就是我们生活的人间。比起浪漫和刺激，它让我们体会到的更多是叹息和敬意。 他的作品里没有恶魔和天才，有的只是苦涩的人生和认真的人。 谨以此篇，向并不浪漫的松本清张致敬！