点击全文阅读

《《我寂寞的时候，别人不知道》》是一本由[日]金子美铃著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：48.00元，页数：176，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《《我寂寞的时候，别人不知道》》精选点评：

● 上面的雪 很冷吧 冷冷的月照着 下面的雪 很重吧 好几百人踩着它 中间的雪 很寂寞吧 也看不见天 也看不见地 “很冷、很重、很寂寞”，“冷月照着，人踩着，寂寞的雪看不见天”，读来真的很疼很疼。无论是上面的雪、下面的雪，还是中间的雪，命运都是凄惨苍凉的。这首诗，写的是雪，却深刻地揭露人生哲理，人就像那雪，有处处碰壁的时候，有寂寞空虚冷的时候，有心情压抑的时候。

●无可言喻无人知晓的忧郁。有些生命生而为人十分抱歉。铃儿响，我们听到的，或许是随风摆动、一颗想飞的剔透晶莹心碰撞现实的声音⋯

●来回的看，还是《桂花》最是喜欢 桂花的香 满满一院子 大门口的风 在门边 进去呢 还是不进去呢 在商量 进去吧，会惊扰庭院里的人儿吧？不进去吧，那浓浓的花香，那动人的画面，吸引着我呀！ 金子美铃的诗站在孩子的视角，写出孩子眼中的世界，言语朴实，读起来又甜又苦，芬芳又纯净，读完以后又让人回味无穷，能写出这样又甜又软的诗歌，金子美铃该是有一颗多么干净纯粹的心，不由得反思自己，随着年龄的增长，可不要丢了那颗孩子一样的干净的心。

●前面正感叹作者有这么清澈的童心，却在后记里发现她有如此不幸坎坷的人生经历，这样的人真棒啊。对自然之美的感受之细，她一定能进入自己所向往的，最漂亮的天那边的神的国度吧

●这个夏天重读金子美铃的诗歌，每天晚上都会看几首，有些是反复地看，每看一次还是会有不同的感触。身边的花、草、树、鸟都被她的诗歌附上了全新的灵气。

●——读金子美铃的时候，我好像也回到了童年，重新观察身边的一切，重新思考身边的一切，同时又跟着她一起到花蕊中、到晨露里去旅行，仔细打量着脚下的每一寸土地。这极具立体感的画面给我我很多感悟和启发，这些感悟又化成了一盏灯，远远地照着我向更远的地方走去。 ——我一直以为写作者都是有孩子气的，因此他们比别人对这个世界更感兴趣，比别人对这个世界更加敏感，也更容易去关注别人不容易关注的东西，容易找回那些我们在成长过程中容易丢失的东西。 ——金子美铃也是这样，她所有的诗作都充满了童年的记忆。那一件件真实的、虚构的往事在她的笔下都活了起来，也唤醒了我的童年。她的诗作单纯却并不幼稚，纯粹却并不忧伤。读她的诗，你能感受到有一股力量直击内心，让我们在深夜里重新回归简单的自己，褪去所有的面具和虚伪。

●“把什么都喜欢”——正是世界予以恶意，她还以柔情。

●3.5。说说和诗本身无关的吧，开头应为序的地方是n个“名家推荐”，着实让人不适，金子美铃不需要这些。她的诗剔透，值得一读，译者也很真诚，只是这本书做得一般，定价也虚高……不知道她的诗集的其它中译版如何。

●lovely

●有几首诗，玻璃那首，真是让我泪目了。时而欢脱时而深刻，一个纯真的孩子，一个活过了的敏感的姑娘。

《《我寂寞的时候，别人不知道》》读后感(一)：为什么要让别人知道

算读完了吧，除了精美包装外，照片和文字也挺美的，也给了我坚持写下去的勇气。自不再凭多少，有温度，是自己所思所想，应该就能惹人注目、爱恋，所以，写作对于人们来说，要真情实感，读的人要懂得去感受。至于那么薄，字数少的可怜，为什么出版，为什么还有人买，要不就是作者名气大，已经在之前出名，所有作品有艺术价值标签，要不就是，现在出书有很多其他途径和方式，既然出版，拿到书店卖，有人买就可以了。做自己，读书，写书，自己是自己写的文字读者，不也挺好。

《《我寂寞的时候，别人不知道》》读后感(二)：诗是好诗，可惜翻译不是我喜欢的翻译

天空夜里"真的很忙"，在「深夜的天空」里，"星星的光，每个都在肩上背一个漂亮的梦，要送到大家床上" 而「忙碌的天空」里说，"云不断不断地飞跑，和半个月亮撞了" 有不少讲小姑娘的，估计是美铃专门写给闺女的，例如女孩子不能爬树那一首，但事实上表达出的却不是批评，而是默许，就连美铃自己也有一种"爬树又怎样"的叛逆 插画还挺好看的，不过有些翻译并不觉得如别人说的那么好，例如我最喜欢的那首「我和小鸟和铃铛」，这个版本翻译成"我们不一样，我们一样好"，这里面两句的"一样"颇有对应的味道，但对于童谣来说未免太生硬，我最喜欢的版本是"我们不一样，我们都很棒" 考虑到译后记的矫情风格并非我所喜欢的文风，恐怕翻译出来的味道不太合口也就可以理解了 读完后知道为什么金子美玲要在临终前想着闺女手抄这几本诗，有些人的诗像自我对话，但美玲的诗却都像是在跟闺女对话 她不只是讲美好，而是把自己的孤独和悲伤也展现出来，真实得有点唏嘘 例如「奶奶的病」那一首，明显就是特别悲伤的基调

《《我寂寞的时候，别人不知道》》读后感(三)：人邻、马鸣谦、玄武、红土、沈天鸿、陆梅、周公度、项丽敏、耿立、莫非、黑陶、傅菲、廖伟棠等13位作家、诗人联袂推荐。

金子美铃的诗，我把它当作一个私人的告白：她写出这些文字，不为附和时流去发表，也不是当作纯然的修辞上的训练，而只为讲出自己看到、听到、嗅闻到的一点些微的事实，有些时候，她也会加上自己那微妙又随兴的想象。这个小集所选的一百首诗都是短诗，每一首都可看成一幅剪影小画，画面里有一个她，还有她从外部世界采撷来的某个闪着微光的片段。这是纯粹的诗，是真实心意的标记，我爱读这样的诗。——马鸣谦（翻译家，小说家）

凭着对诗人的热爱与专注，美空独立译出了《金子美铃全集》。金子美铃遇上汉语的知音，中国读者遇到的则是美空恰如其名的文笔。不仅是语言，也是魂灵的碰撞，才能达成。而这一切皆发生在冥冥之中。——莫非（诗人，摄影家）

美空译金子美铃，是接通了童年和童真，这里是童画童谣童趣童年节拍的展示台，读这些童诗和童谣，孩子找到了伙伴，成人发现了自己的丧失与对童年童真失去的羞愧！重回失去的乐园，就去读金子美铃，向身边的儿童学习，有无数的金子美铃在孩子身上居住！美空是走向金子美铃的桥，我们从桥这头走向桥那头。——耿立（散文家，诗人，儿童文学作家，珠海大学教授）

金子美玲的诗，还没有来得及彻底成熟起来，但是，这已经够了。这善良悲哀的美，已经足够我们悲哀，已经让我们难以承受。谢谢美空的译文。谢谢美空那一颗同样善良的灵魂。也只有气息相通的人，才能知道金子美铃的内心，而美空就是。——人邻（散文家，诗人）

稚拙的纯真，透明的单薄，使这些诗拥有晶莹的品质。——沈天鸿（作家，诗人，安徽省作协副主席，高级编辑）

诗歌把两个国家两个时代的人，放逐到一条河流之上——童年的歌谣。童谣是美与爱的本源。美空近年致力于翻译日本诗人金子美铃的童谣诗歌，诗风淳朴简约，意蕴绵绵，情境深远，在诗歌翻译界，让人侧目。同样，令我十分喜欢。——傅菲（散文家）

每个人心里都住着一个弱小的孩子。这个孩子胆怯，孤独，执拗而忧伤。因此，童诗应该是最能唤醒灵魂共鸣的诗。而好的童诗是那么少，少到已经成为一种奢望。

很高兴的是，几年前陆陆续续读到了不同版本的金子美铃，诗歌中明亮的忧伤与孤单让人难忘。之后又看到美空的译本，格外惊喜：其译本语言清新活泼，更好地保存了“诗”的气息，从而让阅读变得愉快。——红土（诗人）

读金子美铃令我吃惊，我认为她是至少一百年里世界文学中最重要的童谣诗人。关于她的书有几个译本，但我偏爱美空的译诗，简而直接。现在美空的译诗要出版。祝贺她。其实 我更想说的是，感谢她和金子美铃两位女士。写下这段话前，我刚刚在秋日的傍晚拍完刀豆荚花间的月亮。此时我仿佛看到蔓条在眼前一跳。类似的情景也曾出现在金子美铃的笔下，在美空的译笔下。——玄武（作家，诗人）

这是一本童诗，也是一本适合大人阅读的诗集，它能让读到它的人遇到童年时的自己一一那个天真的，对什么都好奇，又有点胆怯，有点说不出寂寞和孤单的自己。

我相信每个大人身体里都住着一个孩子，有时你并不知道这个孩子的存在，而一本书，会指给你那个孩子的所在，让你想伸出手去拥抱他一一拥抱那个天真又孤单的，小小的自己。

感谢译者美空，借由她优美而准确的译介，让我在每一首诗里都闻到来自苹果、百合、艾草和晚饭花的气息一一又甜又苦，芬芳又纯净。——项丽敏（诗人，散文家，儿童文学作家）

从美空的译本里，我感受到了金子美铃在夏日树荫下的明亮的忧伤和采草子花的孩子天真纯朴的菩萨脸。如果要给一种颜色，那是草花的蓝。看不到这样的蓝，无法读懂金子美铃。这个译本，处处在在是草花蓝的影子。那是译者和作者两颗朴素灵魂倾心的照见与呼应。——陆梅（散文家，儿童文学作家，《文学报》副总编）

《《我寂寞的时候，别人不知道》》读后感(四)：金子美玲：给心底的孩子，留一个角落

——·图·片·摄·于·阅·读·间·隙·——“我寂寞的时候/别人不知道/我寂寞的时候/朋友们在笑/我寂寞的时候/妈妈很可亲/我寂寞的时候/菩萨也寂寞” ——《寂寞的时候》

这是金子美玲的诗中，个人最偏爱的一首。像她的名字一样，有如一粒金子，却无奈蒙上了薄薄一层微尘，在被成长削弱的、不怎么夺目的光点里，透着一丝浅浅的哀伤。很是动人。

而在她几乎所有的诗句里面，似乎总有这样一股不甚明显又难以言喻的哀伤——偷偷摸摸地藏匿在乍看稚嫩的辞藻修饰之中——若不够细心，便不能体察。

比如她写动物，哀伤就站在阴影里：

“孩子/抓了/一个小麻雀/那孩子的/母亲/在笑着/小麻雀的/母亲/在看着/在屋檐下面/不叫/她看着” ——《麻雀的母亲》 “上了年纪的/一只鸡/站在荒地里/站在地里 在想着/离开了的雏们 怎么样了呢” ——《鸡》 “大家都有家啊/晚上都在家里睡啊/可是 鱼有什么” ——《没有家的鱼》 “蚕进去/茧的里面/去到看起来窄小的/那茧里面/可是 蚕/很欢喜吧/变成蝴蝶/就能飞了啊/人进去/墓的里面/进到黑暗寂寞的/那墓里面/然后好孩子/长出翅膀/变成天使/就能飞了啊” ——《茧和墓》

再比如她写植物，哀伤就跳到阳光下：

“桂花的香/满满一院子/大门口的风/在门边/进去呢 还是不进去呢/在商量” ——《桂花》 “白色的花瓣/在刺里/‘喂 很痛吧’/微风/赶过来帮忙/一来/扑簌 扑簌地/就散了/白的花瓣/在泥上/‘喂 很冷吧’/太阳/静静地 照着/一暖它/变成茶色/就枯了” ——《野蔷薇的花》 “晨光里/凋落的花/麻雀也会陪它/和它比飞啊/晚风里/凋落的花/钟 会唱歌/给它吧/夜里凋落的花/和谁玩/夜里凋落的花/和谁玩” ——《夜里凋落的花》

又比如她写天气和风景，哀伤是不自知的想象：

“天的那边有什么/积雨云不知道/就连太阳 也不知道” ——《天的那边》 “落到海里的雪 变成海/落到街上的雪 变成泥/落到山上的雪 还是雪/天上还没下的雪/喜欢哪一个” ——《给雪》 “天空的深处有什么/天空的深处有星星/星星的深处有什么/星星的深处也还是星/有眼睛 看不见的星” ——《看不见的星星》 “夜半的风是使坏的风/独自走过 多寂寞……夜半的风好像很无聊/它独自 穿过天空去” ——《夜半的风》

还比如她写人，哀伤是后知后觉的惆怅：

“卖花的老爷爷/多寂寞/种的花全都卖光啦……卖花的老爷爷/做梦/梦到卖走的花们的幸福” ——《卖花的老爷爷》 “落下的树果被捡了/被染坊的 拖油瓶孩子捡了/染坊的拖油瓶孩子 被骂了/天黑回去被骂了/捡的树果被扔了/在染坊的后门口 被扔了/被扔了的树果发芽了/在染坊的拖油瓶孩子 不知道的时候” ——《树的果实和孩子》 “孩子采野地里的花/可是 回去的路上/扑簌簌扑簌簌地撒/回到家 什么也没有/潜水的人采海里的珊瑚/可是 一上来就放到船上/单单一个身子/又潜下水/自己的东西 什么也没有/月亮捡天上的星星/可是 如果过了十五/就又往天上撒/三十的时候 什么也没有” ——《孩子和潜水者和月亮》 “奶奶病了/庭院里的草长起来了……秋天的风在吹/就像变成了 空房子一样” ——《奶奶的病》

毫无疑问，无论以何种方式，描写什么东西，金子美玲的笔触都是敏感多思的。即便，她的诗总是被冠上“写给孩子”的称谓或头衔，即便，她被誉为上个世纪最优秀的“童谣诗人”，也难以掩盖那字里行间的忧伤和孤独，以及她作为不幸本身的哀愁。

正如译者美空对其的评价一样：

“即使是个体的孤独，即是这孤独的背景是风花雪月，我也并不认为金子美玲是风花雪月的；金子美玲的诗，也绝不是用了孩子腔说话，为孩子写的，或逗孩子开心的所谓童诗，虽然，她正被叫做童谣诗人。实在的情形，仅仅是她有一颗孩子一样的赶紧的心。她向往从神龛的校门进去，去走向一个被光明照彻的世界；向往在坟墓里，蚕蛾般长出翅膀，变成天使飞。”

于我而言，读金子美玲的诗，会疼。但，不很痛。只是微微地、微微地，一下接着一下。那种疼的触感，说实话，是极不舒服的，且会在潜意识里疯狂滋长，并发一连串消极的抵触与反抗。

但也恰恰是那种疼，确确实实，太宝贵了。因为它，在某种程度上真实地提醒着我，这个世界的残忍灰暗和人心可以葆有的天真纯粹之间，其实有一道隐形的桥梁。只是，少有人走上。甚至，更少有人知道，那桥，究竟架在何方。

很幸运，得以遇见金子美玲。很幸运，我走上了那座桥。更幸运是，心底的那个孩子，还在等着。等着我，给他，留一个，角落……

·给心里的孩子 一个角落·

《《我寂寞的时候，别人不知道》》读后感(五)：我们都是孤独的孩子

01

我是被书名吸引，翻开了这本诗集《我寂寞的时候，别人不知道》，这是日本天才诗人金子美玲的精选诗集，里面是一些天真活泼，趣味盎然的小诗，诗中有活泼泼的灵动生活，以及淡淡的孤独和不知名的惆怅。

每首小诗都是一副微妙、随性的剪影小画，画中有执拗忧伤的小小的金子美玲，也有读者自己的身影。

金子美玲出生于1903年，20岁开始写诗，27岁离世时，创作了512首诗歌，她被当时的编辑盛赞为"年轻的童谣诗人中的巨星"，她有一颗孩子一样干净透彻的心，她的诗也是干净透彻的。

比如这首《八百屋的鸽子》：

老鸽子小鸽子，鸽子有三只 在八百屋的房檐上，咕咕叫 茄子紫的，卷心菜绿的 草莓的红也，润得亮晶晶 买点什么好呢 白的鸽子，在八百屋的房檐上，咕咕叫

只是简单的几句话，却让我有了画面感和熟悉感，八百屋是水果蔬菜店，八百屋和鸽子，有一种充满烟火气息的诗意。

《八百屋的鸽子》让我想起某个清晨，我背着书包走在校园，经过图书馆的时候，顶楼的钟声响起，惊起一群白鸽，呼啦啦飞向朝阳，我向朋友们讲起这个画面，她们都觉得有一种无法言说的感动，这应该就是诗意的感动。

02

诗集中的每一首小诗，都是金子美玲看到的，听到的故事，以及她的想象和热爱。

还有很多属于小孩子的故事，大人读起来会有一种别样的寂寞感。

《吵架之后》写孩子吵架后的孤寂：

抱着玩偶，也还是空落落 杏花，纷纷纷纷落 席子的上面，多寂寞

诗里面有一个善良的小孩，她胆怯哀伤，她唤起了我们心中的回忆，对于童年的透明稚拙的回忆，意蕴绵绵。

《深夜的天空》中，天空是寂寞的：

人和草木睡着的时候，天空真的很忙， 星星的光，每个都在肩上 背一个漂亮的梦，要送到大家的床上

她写桂花，也有一种阳光下的不安和孤独：

桂花的香，满满一院子 大门口的风，在门边 进去呢，还是不进去呢 在商量

读金子美玲的诗，很难想象她的人生是这样的：幼年丧父，丈夫在男女问题上极度不检点，控制她，禁止她写作和通信。她苦苦挣扎最终离婚，却没有获得女儿的抚养权，绝望之下服安眠药自杀。

金子美玲让我想起奈保尔《米格尔大街》中，那个叫做沃兹沃斯的诗人，沃兹沃斯一直梦想着完成他最伟大的诗篇，但是他穷困潦倒，一度以乞讨为生，因为他卖不出自己的一首诗。

他有诗人的天真，他去一个小孩子家乞讨，第一句话是“我想看看你家的蜜蜂”。

第二句话是“你喜欢妈妈吗？”

第三句话是“我有一首描写母亲的最伟大的诗篇，我准备贱卖给你，只要四分钱。”

乞讨的沃兹沃斯，一直把尊严屹立在心中。

第二次遇见这个孩子的时候，他邀请孩子去他家中吃熟透了的芒果。一个无比潦倒穷困的人，发现了生活中的美，迫不及待想把这份美分享给一个只有一面之缘的孩子。

奈保尔用温情、俏皮的语言，写出了一个诗人孤独又悲惨的人生。

金子美玲也是这样一个孤独悲惨的诗人，但是她的孤独悲惨不影响她诗歌的天真、纯粹和骄傲。

她这些如水晶般剔透的诗歌，生长在一个暗灰多灾的时代，生长在一个有风有雨的海滨小镇，生长在一个清贫寒冷的家庭，它们像花儿一样从伤痕累累的心脏中生长出来，朴素又明亮，带着纯真的气息。

诗集的翻译作者美空说，金子美玲向往从神龛的小门进去，去走向一个被光明照彻的神的世界；向往在坟墓里，蚕蛾般长出翅膀，变成天使飞。

03

诗集中没有迫不及待的心情，没有粗糙仓促地想要改变现状的野心，没有对远方不切实际的幻想，只是踏踏实实地在童年的时光中，细数着每一个小细节，细数着成长的快乐，以及无法逃避的寂寞。

《天的那边》也是无法想象的孤独：

天的那边有什么 积雨云不知道 就连太阳也不知道

《散传单的汽车》中飞落的传单是寂寞的：

飞落的传单 散到原野就是紫云英 落到地里变成油菜花

在金子美玲眼中，夜半的风也是寂寞的：

夜半的风是使坏的风 独自走过，多寂寞…… 夜半的风好像很无聊 它独自，穿过天空去

《单脚跳》的小孩子是寂寞的：

跳呀跳呀单脚跳，断了的草鞋拎在手里 麦田的路上单脚跳，跳的时候看得见院的浅滩

贾樟柯在《贾想II》中写他的一个同学，初中辍学后在一个小教堂扫地，同时兼做电影院的清洁工，他疯狂地喜欢着香港电影和电视剧，他仅仅通过影像，就画出了香港的详细地图，分毫不差，他说：油尖旺有我们很多兄弟。

他在遥远的山西小县城手握着扫帚，心里却装着整个香港的繁华，那是他的远方和信仰。而他从未去过香港。

他就像那个单脚跳的孩子，沉浸在电影，用“something bigger than myself”来缓解孤独。

04

我最喜欢的是与诗集同名的诗歌《寂寞的时候》：

我寂寞的时候，别人不知道 我寂寞的时候，朋友们在笑 我寂寞的时候，妈妈很可亲 我寂寞的时候，菩萨也寂寞

巴西小说家保罗·科埃略说过一句很有意思的话：“原罪不在于夏娃吃了禁果，而在于她如果不跟亚当分享这项发现，她就会孤独。”

我们都有过那样的时刻，无比孤独，却无法与人诉说。歌曲《十一种孤独》中的孤独，每个人或多或少都体会过。

最孤独是你遭遇了有趣的事情，却找不到可以分享快乐的人；

最孤独是睡到黄昏醒来，只有自己和遥远天边零落的星星；

最孤独是一个人吃饭，一个人写书，一个人拼岁月拼图；

最孤独是给空白的纸上画上五线谱，每一行都好像是世界的遗嘱......

刘瑜在《一个人要像一支队伍》中说，她从来就没有克服过孤独，这些年来她学会的，就是适应它，适应孤独，就像适应一种残疾。

事实是，成长对我们来说，都是艰难而缓慢的，成长本身就是孤独的，而且孤独的品种繁多、形态各异。

然而那又怎样，就像刘瑜说的那样，人生若有知己相伴固然妙不可言，但那可遇而不可求，真的，也许既不可遇又不可求，可求的只有你自己，你要俯下身去，朝着幽暗深处的自己伸出手去。

阅读金子美玲的诗，我触碰到了幽暗深处的自己。