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《巴黎圣母院》是一本由（法）雨果著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：506，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《巴黎圣母院》精选点评：

●难负其实的经典，雨果在三十岁的时候用六个月赶制的这本书不单是粗糙，甚至是糟糕。对于弗洛罗、爱斯梅拉达和孚比斯的人物和情感设定令人反胃，雨果尽失浪漫主义之精髓，却用夸张笔触和极端妄想放大了浪漫主义的缺点，再不时宜的揉进令他着迷的建筑美学的臃肿论述（甚至是在他完稿后第五六版之间强行加入的），使得连贯性被肢解

●四年级？五年级？六年级？补标

●好！

●故事本身并没有打动我的地方，爱斯美腊达固然美丽，也只是所爱非人还执迷不悟害死了自己；卡西莫多固然忠诚，也只是痴迷于埃及姑娘的美貌竟然抱着尸体葬身坟墓；副主教，反而比较难评价。书里蕴含的丰富历史、文化、建筑以及关于巴黎反而是一个大宝库，值得好好挖掘。

●没有想象中好。前半部分太啰嗦了，人物塑造除了副主教还可以其他人都太单薄了，孚比斯就是单纯的花花公子，卡席莫多除了相貌以外着墨也太少了。并不喜欢爱斯美腊达，以至于最后对她的死没太大感触。

●因为不懂法国不懂宗教不懂路易所以读起来很费力，但是角色设定真的优秀，贪婪懦弱虚伪奸佞卑鄙愚蠢，人性阴暗面全覆盖了

●文学比建筑本身具有更永恒的生命。

●“让命运实现其意志吧！”让命运实现其意志吧，命运不可抗拒，命运的洪流中我们都是聋的、瞎的、盲目的、疯狂的，而我的命运就是爱你。

●深陷于与大坏蛋主教的共鸣之中不可自拔，在我眼里全书最真实的人物

●“……当人们想把他和他所拥抱的那具骨骼解脱开来的时候，他化作了尘埃。”结尾太凄美了。

《巴黎圣母院》读后感(一)：评《巴黎圣母院》

啊 我所爱过的一切 卡西莫多最后在钟楼的大彻大悟 养育他的教士被自己亲手推死 小心翼翼不敢爱的姑娘终于在她死了可以去爱她了 在小室外的守候真的让人心酸

到头来诗人爱的不过是小羊

孚比斯是渣男中的战斗机了 傻不拉几的爱斯梅拉达到最后还寄希望于他 真是傻

看歌剧的时候有点心疼教士身为神父爱红颜 看了书就发现教士就是个变态啊

歌剧里所有人都爱爱斯梅拉达，但其实诗人不爱她，孚比斯不爱她（甚至从来没有记住她的名字），教士的爱过于畸形，埃及兄弟不爱她（她只是他们掠夺的借口），只有卡西莫多爱她，噢所幸她还多了一个爱她的妈妈

《巴黎圣母院》读后感(二)：评《巴黎圣母院》

断断续续地一个月时间，终于看完了这本旷世巨作《巴黎圣母院》。这本书融合了各种形式的艺术风格，有建筑艺术，人文艺术，色彩艺术等，在阅读小说主要故事线的过程中也了解了巴黎的历史，西方的建筑风格和西方人文的魅力。小说主要人物真的不多，而且并不是蜂拥而至的。伴随着对巴黎圣母院周遭的环境介绍，事情勾勒，引出副主教，卡席莫多，女郎埃斯梅拉达，孚比斯等人物。每一个人物都牵连着另一个人物，每一个人物又都和另一个人物有着千丝万缕的联系。小说主要基于女郎埃斯梅拉达，展开了一系列的故事变化，小说高潮因女郎出现而开始，因女郎死亡而结束。可悲的爱情，可怜的人们，都在像世人诉说着宗教的黑暗和无能，禁欲主义的破产，上层阶级的丑恶面貌。通过巴黎流浪汉的反抗描写，展现了巴黎下层劳动人民的善良，有爱，舍己为人。结局真的是一个悲剧，不仅对于死去的人，更是对于活着的众生。因为那个时代本身就是一个残酷无情的时代，腐败黑暗的时代，任何正义的火苗都会被黑暗浇灭。每一个人物的经历都伴随着宗教的影响，而每一个人物最后的命运都在宗教中得到压迫。

《巴黎圣母院》读后感(三)：《巴黎圣母院》

这本书对我非常重要。我是在五年级第一次读到它。它使我感受到外国文学之美，带领我走进外国文学的殿堂。 雨果具有人文主义精神和深刻历史责任感他对剑。他为建筑艺术的衰落感到痛惜，也赞美印刷术对思想传播的巨大贡献。他用那样深情的笔触鸟瞰巴黎，使塞纳河、大学城、内城、外城，都清晰地展现在我们眼前。 雨果具有宽广的胸襟。能够用大历史视角看待事物；同时又不失悲悯，对笔下的人物有着深切的同情。比如他笔下的副主教弗罗洛——他本来是一个善良，热爱学术的少年，但是宗教的禁欲主义扭曲了他的人格。雨果不满足于仅是写一个“恶人”，也深刻剖析了这样扭曲人格形成的背后有怎样的更宽广的恶，即社会的恶——这样的恶，会孕育更多的扭曲的人。 雨果也有细微的感知力，比如她他将诗人看到爱斯梅拉达时联想到童年时期看到蜻蜓翅膀时的感受，我觉得是很贴切的。 然后这本书还有个特色。就是美与丑对比——爱斯梅拉达（外表美、心灵美但不够成熟）；弗比斯（外表美、心灵丑）；弗罗洛（道貌岸然，外表心灵都是扭曲的）；卡西莫多（外表丑，心灵美「有一个开化过程」） 。

《巴黎圣母院》读后感(四)：一点随感

我一直以为自己看的是另一个译本，结果原来是管震湖的……我觉得这个译本很多地方还是很好的，能从译者笔下看出来，雨果的文字是有重量的，随着他的笔触，巴黎的历史沧桑感扑面而来。这大概是他“文豪”之名由来的一个原因吧。

整本书印象最深的就是故事开端的“大厅”和卡西莫多救下爱斯梅拉达之后对她的倾吐与告白。前者立体，文字嘈杂而拥挤，充塞着混乱，但有威严;后者真挚，卑微而高尚，读之落泪。

广大书友们的吐槽是不无道理的，雨果式的话唠确实让人腻烦，但按照雨果在文中的说法，他是故事的叙述者说书人，所以文字背后透露的是雨果其人的悲悯，而“文豪”之名应也与其相关。

爱斯梅拉达代表美与善良，但天真纯洁的后面有着无知盲目，想来现代的读者其实会比较难喜欢这种女性。她与卡西莫多共同构成了那个世界的真善美，反而没有副主教来的真实立体，这确实是一个被封建社会扭曲到变态的角色，他可恨，但更可悲。

其他的角色无甚足观，再加上剧情的瑕疵与其他问题，确实算是巴黎圣母院的缺陷。但是这本书，五星是当的起的。

《巴黎圣母院》读后感(五)：一点杂感

都23岁了才读完《巴黎圣母院》其实是有一点惭愧的，这本书是雨果年轻的时候写的，也适合更年轻的时候读，不过这本书给我带来的震撼感还是很充分的，随便写一点杂感

雨果的小说在评论界其实评价不高，但是却在普通读者中大受欢迎，有点类似路遥，在我国学术界也是评价不高。这部《巴黎圣母院》不知改了几个版本的电影、音乐剧，足以证明这部作品的受欢迎程度。雨果写小说的几个问题还是显而易见的，首当其冲的就是他明显地拿写戏剧的方法在写小说，时常出现的过于冗长的独白和对话，紧紧压缩的剧情设置，其次就是他热爱大发议论，对于建筑的感想都要往小说里猛塞，很多段落比如巴黎鸟瞰其实是可读可不读的。但是优点也还明显，这种充沛的激情在以后受到现实主义影响的作家那里，可就不太容易见到了。说白了，雨果首先是诗人，其次才是小说家

就人物而言，我觉得没什么人物得到我的喜欢（可能格兰古瓦除外，我一向喜欢这种带点丑角意味的配角），埃斯梅拉达爱得盲目而不自知、副主教被压抑的欲望释放的太过极端让人心生厌恶、孚比斯轻浮愚蠢没有责任感，至于夸西莫多，雨果其实没太在他身上花太多笔墨，他仿佛是一个工具人，单纯善良，与其他的形象做做对比

总体而言，这可能是19世纪浪漫主义小说的最高峰了，《悲惨世界》的浪漫主义味道就没有那么浓厚了，最喜欢的一本雨果的小说还是《九三年》