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《缩影》是一本由[日] 德田秋声著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：0.82元，页数：199，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《缩影》精选点评：

●泛黄的老书本了

●有很多应该是日文直接翻过来的，专有术语，没有注解有点费解。真可惜没写完，了解了一下日本的青楼行业，虽然制度不同不过其间辛酸也是无二。

●某些地方翻译得有些奇怪。为啥被腰斩啊，气死我了！

●太遗憾了,未能完成

●[SH/preserved]I313.45/2262-1

●读到中途一阵恍惚，确实是全然没有雕凿痕迹的小说。遵了阎连科推荐来读。

●对各色人物的刻画、各地风物的描写生动而写实。主人翁银子的生活有每况愈下的悲凉。译文也见功底，从各方面说都是一部超高水平的文学作品，“在人生的“缩影”之上散发着慈悲的微光”， 遗憾的是没有写完。

●细碎而真实的人生 女性的温暖与坚忍

●看完三岛由纪夫再看德田秋声，果然还是自然的治愈系啊

●特殊年代的翻译滤去了很多这本书的精华，嘛，有时间看原版的吧

《缩影》读后感(一)：晚饭时间，银座的资生堂照样上下客满

他一心想借此忘掉生活上的破绽

河面开始解冻，大洋尽头，笼罩着薄纱般的紫霭。银子和别家艺妓馆的三四个姑娘随着船栈老板们去盐阜进香。

在充满悲伤的人们的环视下，针药的效力渐渐消失，银子的眼前垂下黑幕，整个人好像被浓黑的浊流冲激着，不停地向深深的水底下沉；她自觉到这就是死的一瞬间，一切便都不知觉了。

《缩影》读后感(二)：平静地读完

真的是“自然主义”啊。

整书读完后心情异常平静，

就如同看完年度工作汇报一般。

只是对最后部分关于主角妹妹的那一段，

看着心里有些激动。

“烧鸡营养好，我挺喜欢。”

只有妹妹的这句话使我久久不能忘怀啊，

仿佛又依稀见到妹妹走出春芳馆小胡同时的后影。

《缩影》读后感(三)：缩影

这才是真正的“艺妓回忆录”，也难怪被迫中止，在“大日本帝国圣战”正在进行之时，特别是开始败退之时，写一本这样的书，这略带悲苦的基调的作品怎么让统治者们受得了。 以前阅读时没这么深的感触。这就是活脱脱一幅受压迫女性的故事，虽然银子似乎并怎么受苦，在艺妓群中勉强也能算得上中等，可是依旧无法让人感受到一丝的喜悦之情。 故事很轻松，采用倒叙手法，应该是以银子的一生为主线，带出艺妓们以及艺妓这个行业的方方面面，林林总总，生旦净墨丑。不过一言以概括，众生皆苦，无人不苦。

《缩影》读后感(四)：缩影

书页泛黄的很是厉害，白底黑字变成了黄底。这部书是个残本，却被认为是作者最好的一部作品，创作于1941年，在东京新闻上连载，写到八十回的时候，日本军部实在受不了了，勒令终止。43年作者也就病逝，再无下文了。

章子怡曾经出演过艺妓回忆录，日本实际上是愤愤不平的，作为日本国粹的艺妓，川端康成也曾写过，伊豆的舞女里面描写的，我记不得是不是就是艺妓。艺妓不同于妓女，需要穿上和服，踩着木屐，梳着繁复的发型，带着三弦，陪酒，唱曲，游玩，如果客人看上了，也可以同居或者赎身，但似乎并不直接做皮肉交易。

作者从中年丧偶的入赘男均平开始描写，而后引出艺妓馆馆主银子，通过她的回忆把十多岁开始的艺妓生涯一一道来，中间经历了几段爱情，或者因为自己的倔强，或者因为社会地位的落差，于是年华渐渐逝去。德田的文字平静，柔和，自然，白描的手法运用到了极致，自他死后，日本的自然主义文学也归于没落了。

《缩影》读后感(五)：德田秋声资料介绍

德田秋声（1871-1943）是稍晚于岛崎藤春和田山花袋的一个重要的自然主义作家。著名作家广津和郎称他“建立起日本自然主义文学的金字塔”。他的《新家庭》（又译《新婚家庭》1908）、《足迹》（1910）、《发霉》（1911）、《腐烂》（1913）、《粗野》（1915）等长篇小说，为他赢得了极大的声誉。

他在二、三十年代仍然继续了精力充沛的创作，写出了一些重要作品：《路旁的野花》（1918）、《一个妓女的故事》（1920）、《花开》（1924）、《澡桶》（1924）、《街上的舞场》（1933）、《化装的人》（1935-1938）、《缩影》（1941）等。

秋声文学遵循“生活即文学”的原则。但他的取材也是多以自身经历为主，所描写的大都是市井中事和知识分子平凡昏暗的生活。

1926年德田秋声的妻子死后，很快地和两年前找他想成为作家的山田顺子发生关系。以后发表了一系列“顺子题材”的小说：《重归故枝》（1926）、《春天来了》（1927）、《一夜》（1927）、《逐犬》（1927）、《别了》（1928）等，其中集大成的是长篇小说《化装的人》。

出现在《化装的人》里的叶子，原型是山田顺子。她拿着小说稿子请教稻村庸三（即德田秋声本人），为了小说出版离开了丈夫。刚刚死去妻子的庸三，一个人过得空虚、孤独，“艳丽”的叶子的出现，使开始上了年纪的他重新恢复了“青春”。他看到报纸上有一条消息，说叶子和其他男人有关系，和一个青年学生结了婚。庸三和叶子发生了争吵，他决定和她结婚。但结婚也没有能阻止住叶子的外遇，她又去和另外的青年人同居了。半年后她把这个人扔掉，重新回到庸三身边。庸三这时已经不再对她有兴趣了。秋声写这篇小说花了几年时间。他对庸三的老年人的性欲心理做了冷酷的、坦率的揭露，他的嫉妒、憎恨、性欲、狂癫跃然纸上。但是从一开始庸三就是个“化装登台的人物”，演了一出戏。

《缩影》是秋声的最后一部作品，秋声和顺子生活两年，终于各走东西，不久他和一个叫富弥（小林政子）的艺伎相识，1932年同居。两年后小林政子回白山从事艺伎营业，秋声的很多时间在这里渡过。

《缩影》描写的就是他和小林政子的事情。均平（即德田秋声）出身于儒家，作过记者、公司职员，后来成为资本家三村的过门女婿，妻子生了两个孩子。眼下死去了妻子，财产也被妻子一边的亲戚顺走了。懦弱的均平索性找到以前相好的艺伎银子（即小林政子），搬去同居。银子是鞋店的姑娘，后来成了艺伎，年纪很小就四处奔走维生，现在终于自己独立挂牌开店。日中战争爆发后，均平去疗养所看到伤病员的儿子，是和银子一起去的，小说在这里开始转而写起银子的经历。

《缩影》发表于一九四一年的东京《都新闻》（即今《东京新闻》），自六月二十八日开始连载。在连载了八十回之后，被情报局以没有向国家协力为由，加以干涉，没能写下去。小说描写银子的曲折多变生涯时，涉及了下层人的屈辱的，颠沛流离的生活。

日本著名作家川端康成、广津和郎都称赞这篇小说，认为是“现代日本的最高水平的小说”，“在人生的“缩影”之上散发着慈悲的微光。”

德田秋声在小说被干涉后，没有写过向军国主义妥协的什么作品，并于两年后逝世。

国内德田秋声的小说出版，有1982年上海译文出版社的《缩影》（力生译），1997年再版。以及1987年海峡文艺出版社的一套日本”文学流派丛书“中，与正宗白鸟一起收录在”自然主义“系列里，所选作品有《新婚家庭》《街头舞场》《抗争》（郭来舜译）。

（部分内容摘自吕元明《日本二、三十年代文学研究》）